Juan José González Mejía

El cómic, cuya razón de ser es la instauración de un submundo de donde emergen las contradicciones existenciales del individuo, tiene un rosto dual: por un lado intenta reflejar una (ir)realidad y, por otro, absorberla y regresarla a un plano de connotación alterna. Así, el héroe surgido de este lenguaje paraliterario-visual, coloca los artefactos de la reflexión sobre el hombre en historias implosivas, grandilocuentes donde el villano –el torcido tentáculo emocional de Freud- es espejo y reflejo del superhombre caricaturesco para organizar el mundo acorde a preceptos determinados.
Batman, Iron Man, Spirit, Sin City, Los vigilantes, son regiones vitales que, desde la ficción (la realidad aliterada) suprimen el albedrío para implementar la memoria del comic, el plano cartesiano de la nueva lógica humana.
Los Vigilantes (Watchmen)/ EUA-2009, dirigida por Zack Snyder (responsable del éxito de 300), y con las actuaciones de Patrick Wilson, Jackie Earle Haley, Malin Akerman, Billy Crudup, Matthew Goode, Jeffrey Dean Morgan y Carla Gugino, es la versión fílmica de la novela gráfica firmada por Dave Gibbons y Alan Moores (quien no quiso participar en la adaptación al celuloide) que ha tenido éxito inusitado en la década reciente. En unos Estados Unidos ochenteros gobernados por el intacto del watergate Richard Nixon –vencedor de Vietnam-, los otroras miembros de la fraternidad de superhéroes Los vigilantes, se enfrentan al asesinato de uno de los suyos, por lo cual el renegado Rorschach investiga al autor del crimen. Si bien la intelectualidad del cómic es maná y kriptonita, el uso y abuso de la misma es indigestión del filme. El planteamiento del mundo amenazado (y amenizado por música de Bob Dylan, Jimy Hendrix y Janis Joplin) por la guerra nuclear en EUA y la URSS motiva dizque sesudos monólogos de los personajes, el caos interno de los demás héroes: Dr. Manhattan (un engendro nuclear), El comediante (patético y desubicado), Ozymandias (egocéntrico y villano central), entre otros, pero se estrellan contra la limitante per se del cine: la verosimilitud.
El director Snyder no logra podar el hálito de cómic a sus personajes y readaptarlos en la dimensión fílmica (asunto tal vez logrado en el Dr, Manhattan), por lo que los causales psicológicos de Rorschach y El comediantes de tan poliédricos se vuelven planos…